苏琳

《梦游天姥吟留别》是李白所写的一首记梦诗，也是一首游仙诗，语言瑰丽，想象奇特，被视为李白的代表作之一。千百年间无数文人对其进行分析和评论，但却少有从新批评的视域去解读其文本和思想的张力。本文即以新批评的视域对这一经典诗作进行初步分析，力图将其张力阐明。

一、新批评张力理论

（一）新批评

为了摆脱浪漫主义诗歌的情感论和维多利亚后期的说教诗风，现代主义诗人进行创作实践的同时，还向浪漫主义以来的诗论和文学批评发起了冲击，并在此基础上形成了现代诗歌理论，为“新批评”的出现奠定了基础。其于二十世纪二十年代在英国兴起，三十年代逐步形成自己的理论体系，在五六十年代达到鼎盛。新批评理论家倡导的文学本体、结构肌质和语境理论，认为文学作品中文学活动的本源与文学作品的内容和形式是不可分割的，需要在意义交互的语义场中进行文学细读和分析。新批评早期的代表人物为托·斯·艾略特、艾·阿·理查兹和威廉·燕卜荪。

（二）张力理论

艾伦·退特借鉴了兰色姆的玄学派诗的感性与理性相融合的诗歌创作理论和燕卜荪的复义理论，将过往的文献进行集中整理首先提出了“张力”这一文论术语。在《论诗的张力》（Tension in Poetry，1938）发表前退特就在《三种诗歌类型》（Three Types of Poetry，1934）一文中表达了对诗歌“张力”的认识。退特在《论诗的张力中》详细论述张力：

我提出张力（tension）这个名称，我不是把它当作一般比喻来使用……