“历史化”是近年来当代文学研究中一个被多次使用的词，且随着当代文学不断延伸大有泛滥的倾向。如此频繁的使用自是会产生出人意料的后果，如出于对客规规律的认知，一些人会将“历史化”以及与之相关的“经典化”当作一个伪问题。但作为一个绝对的口号，谁也无法抗拒“历史化”的逻辑，不仅如此，正因为永远的“历史化”，一些曾经发生在身边的文学年代才逐渐完成了自我塑造，并在多年之后显露出其完整的面貌。

一、“1990年代”：一个独立的文学史概念

对于20世纪90年代文学，历来有“中断”或曰“断裂”的说法，这一说法的来源，一般多以欧阳江河的《1989后国内诗歌写作：本土气质、中年特征与知识分子身份》[1]为引证依据。经历20世纪80至90年代特定的历史背景，90年代文学在社会参与、公共对话等方面一度呈现出“被动状态”，显然与80年代文学的热闹场景相去甚远。因而，作为亲历者，作家提出“中断”或曰“断裂”概念与自身地位的变化和切身感受有关。然而，如果依据历史化的自然流程，90年代文学显然并未与其他时代文学在认知上有何不同。“1990”是一个完整的年代，其文学也在整体上可作如此认知和确认，这样的结论不仅是社会史赋予90年代文学的权利，而且还是多年后比较和历史阶段考察的结果。

正如“1980年代文学”已成为当代文学研究中经常出现的概念，“1990年代文学”首先是自然演进的结果。当然，作为一种合理命名，“1990年代文学”的出现包括很多“细节”：它直到自己即将结束同时也是20世纪即将结束时，才在“一九几年代文学”成为描述20世纪各阶段文学有效方式的过程中显露其身影，并在“世纪初文学”及至“新世纪文学十年”这样描述性概念生成的过程中完成了自身的形塑。……