吴克军

[摘  要]1981年，邵养德引发了关于罗中立创作的《父亲》的理论论争。他对《父亲》人物原型的思想内容、典型性、美与丑的辩证关系、真实性与理想性、现实意义、表现方式等都提出了个人的看法。在论争中和之后，邵养德遭遇了诸多误解，但随后他也被评为卓有成就的美术史论家，真实的邵养德是一位致力于推动现当代艺术发展的理论家。

[关键词]邵养德  《父亲》  论争  遭际

《父亲》的创作

1980年，时为四川美术学院大学四年级学生的罗中立在一间6平方米的画室，用两块缝在一起的画布，以菜刀作画刀，又买了一架儿童望远镜反着看，以增加空间的纵深感。他用美国画家查克·克罗斯的超级写实主义手法，以大巴山农民邓开选为原型，按照礼堂中领袖像的等大尺寸进行人物创作。此画数易其稿，从《守粪农民》到《粒粒皆辛苦》《生产队长》，再到《我的父亲》，最后接受吴冠中的建議定名为《父亲》。

《父亲》首次与观众见面是1980年10月在成都举行的四川省青年美展上，并获得一等奖，轰动蓉城。应《四川文学》之邀，凌承纬在观展当天连夜赶写评论《震撼人心的力量》，这篇文章成为国内最早发表的关于《父亲》的评论。1980年12月，第二届全国青年美展在中国美术馆开幕，《父亲》获得油画金奖，并被用作1981年第1期《美术》杂志封面。

关于《父亲》的争议

据时任《美术》杂志社编辑的栗宪庭回忆，他是顶着一定压力发表《父亲》一作的。实际上，对这件作品的争议早在展览前就已开始，罗中立曾回忆说：“《父亲》画完，有很多好心的朋友劝我不要拿出来，否则我会被推向批判的风口浪尖。……