周倩

摘要：在“中、西，古、今”文化艺术思想交织的特殊环境下，潘天寿始终保持着艺术精神的独立，坚持从民族本位出发，以传统写生观为导向。其写生画稿在艺术手法上呈现出以线造型、以形写神的传统写生特色，但又不以画面完整为目的，体现出鲜明的风貌特征。

关键词：潘天寿  写生画稿  线條  写神

中图分类号：J205      文献标识码：A      文章编号：1008-3359（2021）14-0049-03

潘天寿是建国后中国画坛最具影响力的花鸟画家之一，开创了大气磅礴的写意花鸟画新风。与同时代其他中国画家一样，他也提倡师法造化、重视写生，但是留下的写生画稿总体数量不多。其流传至今的写生稿百幅不到，且作画时间主要集中于20世纪50—60年代，这跟他写生观有关，亦与时代文化环境有关。

一、潘天寿写生画稿产生的时代背景

（一）现实主义创作对写生的要求

“如果说，五四前后，写生的植入是艺术界内部的变革需求，抗战中写生风潮的大兴，是因为现实需求的激励使得艺术家的写生成为一种自觉的话，那么新中国成立后，写生不再是艺术界内部的方法选择问题，而是践行毛泽东文艺思想，塑造新的国家形象的必然要求” 。“为政治服务、为工农兵服务”是这一时期主要的文艺方针，西方绘画中的现实主义写实风格成为现代中国绘画艺术的主要导向。传统中国画因倾向于文人抒写个人性情，不注重客观对象写实，不能反映人民大众的生活，所以在当时受到猛烈抨击，中国画处于“被改造”的境地。……