随成龙

摘要：“画中屏”作为“画中画”的一个重要类型，从魏晋南北朝时期便已出现。“画屏”之上或绘高山飞瀑，或绘汀渚水鸟，或绘仁人智者，均体现了文人的审美追求。随着社会经济迅速发展，人民生活水平提升，物质生活的满足使得底层市民开始追求精神文化的需要，文人的高雅艺术便成了底层市民模仿的对象。传统士人精英阶层面对市民对自身社会地位的冲击，避免文化同化，转向“发明趣味”——“画中之素屏”由此得到发展。本文将以“画中之素屏”为出发点，探析文人为维护自身身份所“发明”的“画中之素屏”形式产生的原因及发展历程，明晰其中所蕴涵的文人审美情趣。

关键词：“画中画”  “画中素屏”  文人画家  内在意蕴

中图分类号：J205      文献标识码：A      文章编号：1008-3359（2021）14-0042-03

屏风，自魏晋南北朝时期便是画家入画的独特媒介之一。屏风之上，或绘高山飞瀑，或绘汀渚水鸟，或绘仁人智者，均体现了文人的审美追求。尤其是“画中之山水屏风”，尤受文人画家钟爱，画中的一山一石，一树一木，是文人雅士心中的净土，是他们对自然本真的追求，更是他们的精神情感寄托。随着时代的变化，市民经济迅速发展，生活的富足使得底层市民开始追求精神层面的满足，上层文人的生活便成了他们模仿的对象。传统精英阶层为了维护自身地位，开始“发明”新的“趣味”。作为“画中屏”的又一母题形式——“画中之素屏”，成为映射文人身份及审美情趣的独特媒介。

关于“素屏”，最早的文字记载出现在陈寿的《三国志·魏书·毛玠传》里，其中有言“太祖平柳城，班所获器物，特以素屏风赐玠，曰‘君有古人风，故赐君子古人之服”。……