刘佳

【摘要】本文论述了广西少数民族题材油画创作在2000年以后的发展趋势及其形成的原因，分析了在前辈画家们从苏派的写实走向平面性现代语言风格的实践积累基础上，以80、90后为主的新一代画家的平面性油画语言风格新的发展路径的多种表现，以广西少数民族题材油画创作作为观察视角，深入解读这些画家不同的油画创作思路和语言特征，探讨广西少数民族题材油画创作的平面性发展趋势的语言贡献，更加清晰地展望广西油画创作的多元前景。

【关键词】广西少数民族题材油画创作；平面性；壁画倾向；表现性

在20世纪60年代以后的很长一段时间里，广西少数民族题材油画创作基本上是以现实主义手法为基础的，这是全面学习苏联的共同特征。但是，从“八五新潮”以后，广西区内油画家已经不满足于苏派模式的创作手法，开始探索印象派以后的多种样式语言，这个时期很多画家的作品都体现出从苏派的现实主义手法向现代主义具象平面性语言过渡的趋势，如：尤开民（图1）、黄菁、祁海平等。他们多数是1977年恢复高考后，在80年代成长起来的一代（多为50后），其中不少人成为了艺术学院的年轻教员，这种情况和全国美术院校是相似的，不同的是在广西现实主义的情结和氛围不甚浓厚，创作多元化的走向受到的束缚较少，而他们的艺术风格在20世纪90年代已基本形成，直接影响了20世纪90年代以后的新一代画家。作为广西油画界的前辈，他们为广西油画创作奠定了走向现代性的良好教学基础和宽松环境，使广西油画创作表现出多种多样的艺术面貌，这一点充分体现在少数民族题材油画创作中。……