摘  要：空白美学在漆画中一直表现为“留黑”与“留红”。现当代漆画的留黑手法始于古代漆艺的功能选择上的留黑，漆艺尚黑也从一种工艺选择慢慢过渡到审美和文化选择。留黑起源于大漆的材料本性，发展于其功能，逐渐过渡到审美。除“留黑”之外，漆艺还有“留红”。古人将漆漆髹饰器物，常调入朱红，即硫化汞，形成朱色漆，故能形成“留红”之美。

关键词：留黑;留红;漆画;空白美学

空白美学在漆画中一直表现为“留黑”与“留红”。漆画的“留黑”首先源于材料的本性。漆液又称为生漆，俗称大漆，是漆艺的主要原材料。大漆是漆树上分泌的汁液，主要呈灰乳色。漆树上割出的漆液主要是由漆酚、含氮物质、树胶质、水分及一些微量的挥发酸及水分等组成。其中漆酚大约占整体的65-78%，水分约占13-20%，树胶约占7%，含氮物质约占1.7%，夹杂物质约占1-4%[1]。漆酚是漆液中最重要的成分，漆液品质好坏以漆酚多寡决定，漆酚含量愈多，漆的质量愈佳。大漆接触空气之后会发生氧化，干固之后呈黑褐色，这是漆艺“留黑”的最根本来源，黑是漆的本质颜色。漆艺和漆画中的留黑，指的是艺术家通过艺术构思对大漆的黑色质地进行设计，利用大漆干固后呈现黑色的特点，结合其它工艺和技术手法，让大漆的黑色质地融合到整个作品中去，成为作品的一部分。

漆艺的留黑在后世看来审美要素占据着主流。然而漆艺本是工艺美术，有着最基本的功能，其留黑原为实用而创作，是基于实用的造物法则而被接纳的。……