张琳悦 党祎楠

摘要：宋代词画，为我们展现了其经济繁荣、社会稳定以及宋代绘画艺术之韵味。在文化素养极其高涨的宋代，其社会风气之高雅。从宋词及绘画中感悟其“风”、“雅”从而去思考快节奏的社会生活中，如何通过美学的融入改善人们的生活环境，探究如何通过设计赋予生活“风雅之味”。文章从宋代画作出发，感悟其色彩之优雅，通过分析其色调、色相、色彩搭配等，领悟背后蕴藏的宋代哲学，提出当代空间设计之“雅韵”三循。

关键词：宋代文化;宋代画作;艺术美学;环境设计

Abstract：Song Dynasty painting shows us its economic prosperity， social stability and the charm of Song Dynasty painting art. In the Song Dynasty， where cultural literacy was extremely high， its social atmosphere was elegant. From song ci and painting， we can feel its "wind" and "elegance" to think about the fast-paced social life， how to improve people's living environment through aesthetic integration， and explore how to give life a "taste of elegance" through design. The article starts from the Song Dynasty paintings， feels the elegance of its colors， and through the analysis of its hue， hue， color collocation， etc.， understands the Song Dynasty philosophy behind it， and puts forward the "elegant rhyme" of contemporary space design.

Keywords：Song Dynasty Culture; Song Dynasty Transformation ; Art Aesthetics; Environmental Design

引言：詞画相通，想要研究宋代画作及其内涵，必不能绕开宋词文化。宋代画作同宋词交相辉映，如《五马图》，词常作为附于画作之上。从造型及色彩，宋代画作不仅表现其极高的文学价值和艺术价值，更重要的是后人从中读到的感悟，如《写生蝴蝶图》的色调典雅，画风娓娓道来、生动情趣;《溪山行旅图》之浓墨重彩、动静相生等等，而这些通过品味经典而凝练出的艺术美学也应该体现在我们当代的人居环境之中。

视觉观感对人的影响及信息捕获能力是最直观的表现，从色彩出发探究当代空间情态表现是设计中的重要一环。作为青年一代的设计师，我们应从重读经典中感悟人间百态，解决当下社会现存问题，而宋代词画文化正是解决问题的敲门砖，以此为出发点重新思考艺术设计特别是环境设计未来发展正是我们需要思考的问题。

一、宋代词画文化之“风雅”

（一）委婉细腻的“美”

我们只知宋词宋画，而极少去研究其历史及意义，熟知其历史才能置于那个时代领悟其精神内核。宋代画作本是为生活百态而作，南宋偏安江南，其画作风格具风雅之韵，随宋代理学出现，色调及风格也受其影响，表现宋代社会之雅致之气。宋人在生活中，大至亭台楼榭，小至茶宠耳瓶，无一不是心思巧妙，细腻至极，其蕴含之味从诗词中尽能展现。以《千里江山图》为例，其上继承“青绿法”，以石青、石绿为主调，敷色夸张洒脱，展现宋人骨子里的洒脱与柔情，墨色细腻、变化多端，在色彩运用过程中以晕染手法描绘其意境之美。

宋代画作在本质上来源于对自然的思考，自然与人为呈现两者并不是相互对立的，而是相辅相成的。宋代诗词画作如此般细腻雅致，同时亦是展现社会文化，从细腻的词汇表达及色彩运用，体味宋人对于生活的细腻柔情。色彩选用与自然风光结合紧密，也因此，宋文化中的雅致细腻也应当体现在当代生活环境中，为当代设计美学提供更具有现实意义的指导作用。每一处细节的处理和改良更能带给空间更多精神的满足，运用宋代词画的风雅，使空间蕴含雅致之味是宋文化视角下空间设计的要点。

（二）“玩味”人生之豁达

宋代画作不仅有委婉细腻之美，也有绝世旷达之味，张弛有度，感味无尽。论其旷达，不得不提及宋徽宗，在艺术造诣上无人能出其右。以《池塘晚秋图》为例，浓墨重彩地描绘以及笔法之洒脱无人能及，坐拥天下却只为艺术痴迷。宋词有子由之旷达，画作有徽宗之洒脱。《瑞鹤图》（图1）为例，整幅画作以靛蓝打底，背景色采用晕染手法宛若仙境，淡淡的蓝色天空映衬群鹤翩翩起舞，宛转飞行，青空与白鹤无不展现色彩冲撞间的震撼与豁达。

反观工业化对我们的影响，空间自80年代开始变为统一的水泥和白墙乳胶漆。为此，改变当下生活环境，赋予空间生态性及人文性是当代设计师需要思考的新方向。从传统文化中创新，《听琴图》（图2）为例，其上黄灰为底，点缀以石青松树，后以红白二色点缀其间，其色彩搭配既不张扬却也展现其个性之美。宋词画作中的经典配色同样可以运用到当代设计艺术之中。区别于传统唐代画作的繁缛奢华，宋代画作多以“青”、“绿”、“红”三色为点缀，素面为底，完全展现了宋代艺术百态。

二、当代空间设计之“雅韵”三循

（一）结构之“雅”

戴建业教授说“宋词之所以能成为宋代文学的代表，是因为宋词最能适应宋代现实生活和精神生活的需要，它是宋代文化的产儿。”由词言设，环视当代空间设计，是否适应当代现实生活及精神生活需要？自美国建筑设计大师路易斯·沙利文提出“形式服从功能”以来，设计对现实生活的满足方面已经不再是设计中思考的中心问题，人们对于精神生活的需求是现代设计应该着重考量的新风向。

所谓精神生活需求，从宋词中可以找其出处。如《满庭芳·凤阁祥烟》中描述的皇室庆典，或《清明上河图》中市井文化，从中可以看出，居民在文化活动中的参与度是极高的，宋代城市生活中文化也非常复杂多样。设计其本身具有形成社会体系的因素，通过对于公共空间的功能再造，使人们通过设计与文化生活紧密相关，一方面提升当代人文素养，学习古人享受生活之“风雅”另一方面也可以传承传统文化。通过创新，使之与现代空间相结合，表现其“雅致”。在空间中，形成自由贯通，空间之间可以自由开合，达到交汇贯通之雅致。在设计时，应当抛弃单纯的六面体建筑，让室内空间与自然环境紧密结合，在具体功能分区时，更应该通过自由空间、自由立面赋予空间小“惊喜”，整体空间“雅致”的营造除了自由贯通外，还应该考虑其结构因素，高低错落、色彩、空间对比等赋予空间柳暗花明又一村之感。

空间之“雅”要以宋词中的风雅细腻为出发点，通过色彩、空间结构、功能布局、室内外协调等方面满足人们的精神生活需求，通过设计来改善人居环境。

（二）色彩之“韵”

宋文化的“风雅之韵”与大唐盛世雍容华贵不同，在装饰上以素为主，但同时以精巧见长，从建筑、服饰、工艺美术等各方面，都不难发现，宋代更注重事物“韵味”的表达。从张先《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》我们可以品读一二，虽此为酒筵中赠妓之作，且把风尘女子雅化，典雅化，贵族化，但依然不难发现其素雅，罗裙仅绣双蝶，略施薄粉，要的就是这股子清雅之韻！

在空间色彩的运用中亦是相同，独爱一份“素雅之味”。材质的使用与设计中的色彩紧密结合，其“韵”之体现正是空间的点睛之笔。置于当代空间设计当中，其细腻之美从两个方面考量，其一为色彩之细腻，其二为手法细腻。空间色彩选用上可依托画作中石青、桂青、石绿、丹粉等色彩为主色调，红黄为陪衬，注重色彩搭配的素而不凡，应更加倾向色相、纯度、明度均适中的搭配，既要避免过于艳丽而失去色彩之典雅，也要反对过于沉闷，而使空间灵气不足。

（三）空间之“味”

所谓空间中的精神，当是有别于精神文化层次而言的，它并非人文教化，更多的是心灵之上的感悟。如画作般浓墨重彩、着色妍丽典雅、水墨苍劲，意境深邃清远，通过设计赋予空间色彩内涵。戴建业教授说：“一个人可以无限地开放。”空间也是一样，它不是要被定义为某种特定的风格，是自由的存在，应当有自己的精神，这种精神是通过空间中每一个小细节组合在一起表现的，不是单一的某种存在。空间的精神状态也是一样，大到空间的布局，小到茶宠，都可以展现它独特的韵味。为当代人们提供满足其精神生活的空间，应立足于宋文化之精神韵味，通过空间设计改善“逐利主义”风气，让人们可以通过空间环境更多参与到文化活动中，体验人生乐趣，使当代生活具有“风雅”之精神韵味，处在空间之时便可以感受“悠然自得”“旷达人生”的精神韵味。

三、结语

综上所述，当代空间设计之“雅韵”三循是未来空间设计。设计从宋文化中感悟其风雅，通过推导运用与实践，赋予空间细腻雅致的韵味，为新一代社会精神文化需求提供满足。当代社会矛盾发生根本变化，为设计提供新的方向，通过设计享受生活、提升品味是当代社会对设计提出的新需求。为此，宋文化在设计过程中的植入与运用不得不考虑结构之“雅”、色彩之“韵”、空间之“味”。在强调文化自信、文化强国的今天，通过感悟宋词文化，对当代设计提出新的思考方向及论点可谓意义深厚，但其中间所蕴含的设计思维等方面，还需要我们更多思考其可能性。

参考文献：

[1]陈哲.宋雅——新中式风格室内及家具设计[J].建筑结构 ，2020，50（12）：146.[2]沈鑫.宋文化的审美在室内设计中的运用[J].大众文艺 ，2020，（09）：76-77.

作者简介：

张琳悦（1997.06），女，汉，河南许昌人，硕士研究生，海南大学美术与设计学院，研究方向：室内设计。