宁肯在《三个三重奏》附录的《把小说从内部打开》中写道：“现代主义小说在五花八门的成功与不成功的实验之后尽管已走到头，如法国‘新小说走到了头，走进了死胡同，但走到头并不意味着事情结束，有趣的一面正是：现代主义小说虽然走到头了，但传统小说再也不能像以前那么写了。”①他的这部作品就是试图在正文的故事之下加以注释，让特定的具体的封闭场景与注释的随笔、议论、叙事形成互文，从而形成话语上的空间敞开性。刚刚出版的康赫的小说《人类学》则更加极端，它以煌煌一百三十万字的篇幅，几乎竭尽各种可能的结构技巧、形式变化、方言模拟、语调转换，“绵延九个月，波的流动，浪的构造，以声音人类学，勘探时代精神的矿脉”②，用邱华栋的话来说，康赫“是决绝的，因为，在他的心里有着伟大小说的标准，这标准由难度、长度和语言的复杂度构成，像恢弘或者怪异的大厦”。

内心有这种写作“伟大小说”向往的显然不止宁肯与康赫。这种自觉的文体革新在“现实主义”的主流小说写作中是异质性的存在，但并不是孤例，近几年越来越多有梦想与野心的作者在默默的实践中已经形成了一种现象性的存在。2010年开始到目前，新世界出版社陆续出版了“小说前沿文库”一系列作品二十多种，就可以视作是其中的一脉。这是个泥沙俱下的集结，呈现了包括“先锋、实验、异端、集成、网络新写作”式的各类作品。按照媒体的报道，是继长江文艺“跨世纪文丛”之后汉语先锋和实验小说的集体亮相。……