李萌

摘要：为吸引观众、立足场上，南戏直至明嘉靖末期演化为传奇体制前，始终保持重戏重演的娱乐风格。插科打诨作为其表现手段之一，于其中占有醒目分量。由元入明，文人逐渐介入南戏改编和创作，整饬其向传奇体制演化。科诨亦混迹其间，得到发展和总结。至清时，已然形成一套完善的实用理论和使用标准，广泛应用于戏曲作品及演出中。本文尝试梳理传统曲论中有关科诨的理论，结合其在早期南戏作品《张协状元》等中的使用实例，分析其功能意义和演化路径。

关键词：插科打诨;传统曲论;《张协状元》

作为中国古典戏剧中最早具有完整的、成熟形态的表演艺术，南戏从目前所能见到的早期表演形式到明嘉靖末期演化为传奇体制前，始终保留着在敷演故事中穿插各类技艺表演的演出形态和独特风格，体现了其重戏、重演的娱乐精神。所谓穿插，一为纵向贯穿于故事的始末，一如楔子般插演于情节表演的段落与段落之间。穿插表演的技艺，内容多为制造滑稽效果的插科打诨，配合节令打秋千、斗百草或由宴饮生发的行令、猜谜等游戏内容，渲染氛围的弹词、道情和敷说山水建筑、人物场面的赋赞等说唱艺术，或完整、或节省地展现招亲，祭亡、解禳、圆梦等民俗宗教仪式，以及提演傀儡、插演宋杂剧、金院本等戏剧样式。其中出现得最为频繁、最容易辨认的穿插技艺，莫过于插科打诨。明中叶以后，科诨为戏曲评论家所关注，关于其编排运用的论述得以不断丰富。……