赵树勤 李梦琦

(湖南师范大学 文学院，湖南 长沙 410081)

1932年，中国经历了波及十六省的水灾之后，迎来了罕见的大丰收，“按照一般理论农民可以就此欢天喜地，额手称庆了。但实际上恰恰相反，因为粮价太贱，农民的穷困非但没有减轻，反而益加深重，所谓谷贱伤农，丰收成灾，是目下的状态。”[1]这一现象引发了1930年代“丰收成灾”小说的创作热潮，主要有茅盾的《春蚕》《秋收》《残冬》；叶紫的《丰收》《火》；叶圣陶的《多收了三五斗》；蒋牧良的《高定祥》等。新中国成立后，一些著名画家将这些小说改编成连环画，如《春蚕》共有四个改编版本，《丰收》有两个改编版本，《多收了三五斗》有一个改编版本。也有画家干脆将“丰收成灾”题材中同一系列的小说合为一部连环画，如陆和荪、刘国辉版的《老通宝》就是以老通宝为主角根据《春蚕》《秋收》两部短篇小说改编而成；张盛良、唐明生版的《丰收》则根据叶紫小说《丰收》《火》改编而成。具体发表情况，如表1所示。

表1 “丰收成灾”小说的连环画改编情况

表1 (续)

这些连环画通过对经典作品的改编既充实了连环画本身的艺术内涵，又让更多的人有了阅读经典的机会，扩大了“丰收成灾”题材小说的传播和影响。本文以获第三届全国连环画大奖的作品——陆和荪编文、刘国辉绘画的《老通宝》，张盛良编文、唐明生绘画的《丰收》及石平编文、任家蓁绘画的《多收了三五斗》为例分析其在氛围、丰收意象、叙事结构三个方面的独特之处。

一、氛围：还原沉重与凸显温馨

氛围是指作品中各种元素综合所呈现的高度个体化的整体气氛。……