董水荣

关键词：金陵画派;新金陵画派;新水墨;当代金陵画派

从大的社会发展进程看，从农耕时代到工业时代再到信息时代的跨越，文化也随着时代同发展。在大文化更变的背景下，中国画也大致能看到由传统，向现代，向当代的一次次转型。笔墨当随时代的变迁，才具有现实的意义与活力。

一、“金陵画派”到“新金陵画派”的转型

16世纪末由董其昌倡导的“文人画”，意在划分文人与职业画家，从而使文人画家获得文化上的优越感。入清后，江南一带商业资本气息越来越浓厚，画家不但为江南赞助商提供绘画的范式，同时也适应赞助商们提出的要求。在商业需求上清初画家与商人成功地融入了艺术市场，特别是扬州汇集了众多的画家。龚贤在经世致用的理念影响下，首倡“画家”名称，也是对绘画专业的捍卫，很显然有别于董其昌的文人画理念。同时代中的萧云从、梅清、查士标，包括石涛，通过对职业画家的专业肯定、道德形塑，追求对现实生活的具体绘画表现，不同于带有官宦身份以修身養性的文人画。以龚贤为代表的盘居在南京的高岑、樊圻、邹喆、吴宏、叶欣、谢荪、胡慥等几位画家，带有明显的时代风气，世称“金陵八家”，被后人称为“金陵画派”。虽然他们各自的画风相去甚远，但他们的绘画都是面向现实生活中平凡的自然景色，以自己的视角来表达深度的精神寄寓。特别是龚贤不仅仅以现实眼光打探生活，而且在技法上也自出新意。……