编者按：由中华人民共和国文化和旅游部、山东省人民政府共同主办的第四届中国歌剧节于10 月13日在山东省济南市拉开帷幕。本届歌剧节共上演24部作品，其中包括6部中外经典歌剧，18部近年来的中国原创歌剧，演出单位来自全国各地专业院团和高校。作者对部分展演剧目的主创人员进行访谈，“编剧篇”汇集了对《沂蒙山》《晨钟》《半条红军被》《道路》《银杏树下》《张富清》《红流澎湃》等剧目编剧的访谈内容。作曲篇和导演篇将于本刊陆续刊载，以飨读者。

Playwrights speak at the 4th China Opera Festival

好听好看是歌剧成功的基本条件

——王晓岭谈歌剧《沂蒙山》的创演

孙嘉艺（以下简称孙）：《沂蒙山》作为第四届中国歌剧节的开幕大戏，引起众人瞩目。有关沂蒙山革命历史题材的优秀作品有很多，比如《红嫂《沂蒙六姐妹》等，无论是电影、京剧，还是芭蕾舞剧，都呈现得很精彩。您是如何跳出之前那些相关题材和内容的写作定势，以全新的视角展开歌剧编创工作的？

王晓岭（以下简称王）：《沂蒙山》剧本是由山东省委宣传部、文旅厅、临沂市委，共同委约我和李文绪创作完成的，委约方希望创作一部全面反映沂蒙山革命历史题材的歌剧，综合体现“水乳交融、生死与共”的革命精神。

以往的沂蒙山革命历史题材作品，如你提到的《红嫂》《沂蒙六姐妹》，还有《沂蒙母亲王焕于》等，内容相对比较集中、单一，基本围绕一件事来写，并未全面反映沂蒙山的革命精神。虽然它们不是歌剧作品，但从某种角度看，都涉及艺术创作规律的问题。……