李春香

印度电影的平民化 （ordinariness）倾向最早出现在20世纪70年代，是由传奇影星阿米塔布·巴沙坎开创的，“巴沙坎的人物角色以原始的愤怒和平民领导气质为特点”。其系列电影结束了此前统治银幕长达近20年的封建形态，为电影业内部的转型提供了一个新的特性。“在封建家庭爱情片流行的年代，明星形象和角色扮演都同占主导地位的印度教偶像符码相关。扮演贵族或上层种姓角色的男女主角，都经过严格的相貌甄选。他们必须符合某种特定的‘英雄概念。”即明星光芒、精英阶层与显赫地位的紧密相连。巴沙坎将这种局面打破，塑造了一系列平民形象，如矿工、码头工人、小骗子和铁路搬运工等等。此后，印度电影中的平民形象偶有出现，但并非主流。进入新世纪，印度新电影展现出对普罗大众较为强烈的人文主义关怀，涌现出一批优秀的反映普通民众生活和思想的影片，《英勇赞曲》即可列入其中。这部影片讲述了一个出身低微的空军上尉，克服重重困难，努力创办一家人人都能负担得起的廉价航空公司的故事。

《英勇赞曲》改编自印度德干航空公司的创始人戈比那思（G.R.Gopinath）机长的真实故事，并在此基础上注入了更加强烈的平民意识，主要体现在以下几方面。

底层人物逆袭的主题

影片中的玛拉〔苏利耶·西瓦库马（Suriya Sivakumar）饰〕是一名退役空军上尉，他曾经因为买不起机票而错过了跟父亲见最后一面的机会，于是梦想成立一家廉价航空公司，使穷人也能坐得起飞机。……