刘君敏

张 玲

对传统园林艺术的研究，学界习惯围绕不同的个案，在研究中逐渐超越个体现象形成共性解读，其中利用园林绘画作品，用图像程式的方法探讨历史上存在的特定模式，就能够深入地对关注点形成更直观的解释[1]。在明代大量园林题材绘画中，园篱是重要的组成部分，作用也不仅是简单的实用装饰，它对园林整体空间构成有着很大影响，甚至成为空间形塑的重要手段。可是在清代历史图像中，这个空间处理手段逐渐减少消失，今日的园林遗存中也鲜见园篱有规模地使用。所以如果从空间关系的视角[2]，将历史上园篱的功能结构和文化内涵从个案中凸显，在不同的分析层次上整合，就可以用空间概念打破艺术门类的体裁划分，将视点从视觉图像转移到园林的空间体系上，探寻曾经形成的园林艺术形态。

“园篱”作为古代农事生产中常见的设置，在《齐民要术》中有作园篱法，“(园篱)行人见者，莫不嗟叹，盘桓瞻瞩，久不能去”[3]281中已经产生了初步的审美内涵。朱敦儒的“一个小园儿，花竹随宜旋装缀；槿篱茅舍，便有山家风味，等闲池上饮，林间醉”，表明园篱在和其他园景的互动中形成了明确的性格，激发了艺术想象。明代成书的《园冶》中计成称园篱为“篱棘”，作为砌筑墙垣的3种形式之一，论其“似多野致，深得山林趣味[4]179”。园篱在文人的山水画作与诗词笔记中的众多涉及，所代表的修园隐逸以示农耕的广泛人文内涵[5]2890，让园篱在园林艺术中有了多维指涉性①，他既是园林的重要组成要素以形成园林形态结构，也是文人画中体现山居的手段，用视觉逻辑在更广阔的时空背景下考察园林的发展线索[6]10。……