张阳

二十世纪80 至90 年代，党的十一届三中全会胜利召开，开启了改革开放的历史新时期，高等专业音乐教育和音乐创作逐渐恢复和发展，新潮音乐、流行音乐不断地涌入，艺术歌曲的创作和发展成为这个时期声乐作品的创作特点。罗忠镕先生在对中国传统民间音乐，西方传统和现代作曲理论技术的不断研习、沉淀、创作实践中，形成了“五声性十二音序列”的创作特点，为中国音乐的创新创作有着重要的贡献。

《涉江采芙蓉》是由罗忠镕先生以选自《古诗十九首》的《涉江采芙蓉》为歌词，采用十二音序列的作曲技法而创作的艺术歌曲作品。这首作品将现代风格与民族风格完美融合，在十二音序列的编排过程中，作者有意识地融入五声性音调的因素，呈现出了中国艺术歌曲特有文化内涵和意境。

一、十二音作曲技法与民族特色的融合

十二音作曲技法发展于二十世纪二十年代，这种作曲技法将十二个半音放置在彼此平等的地位，为了避免形成调式的中心，其中一个音出现之后，若其他十一个音还未出现，则该音符不能重复出现。这十二个半音按照一定的规则编排成序列，以该序列为原型，变化发展其逆行、倒影和倒影逆行的形式，并用这四种形式进行不同的移位，以此为写作材料来组织乐曲。

（一）古诗词作为歌词

《涉江采芙蓉》是流传于东汉末年的一首文人五言诗——“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。……