许孟

一、“伤痕美术”的时代背景

20 世纪80 年代改革开放后，原本被黑暗笼罩的袋子突然打开了一个口子，一瞬间整个袋子都变亮了，中国艺术家开始学习西方的艺术，用流行于西方的绘画语言和形式进行艺术创作，一股怀斯风在中国画坛吹响了号角。许多青年艺术家开始将怀斯当作标杆，如此吸引人的是怀斯作品中的人道主义和抒情的写实，对于以前的艺术家们来说，这是他们之前从来没被关注过的方向，这也正是他们所需要的新的养分。伤痕美术与怀斯风的结合，在当时并不是偶然，怀斯作品中的平静而忧伤的情感与“伤痕”的情绪不谋而合，这是两个拥有相似灵魂的人的命中邂逅。因此，那个年代的油画家普遍将内心的苦闷、个人的命运、对未知未来的恐惧发泄在平静、忧伤和抒情的绘画之中。由此创作的作品有着划时代的意义，这些艺术家的创作方法有别于之前标准化审美，改革开放的春风让之前埋藏在地底的种子开始生根发芽，万物复苏，一大批人才也开始显露手脚。何多苓就是其中最为瞩目的艺术家，他的作品有别于其他艺术家凝重的笔墨，以一种清新、诗意、忧伤且淡然的形象走进大众的视野。

二、《青春》——奠定基调之作

何多苓受怀斯的影响在20 世纪80 年代创作了一系列知青题材画，主要以一起经历过上山下乡的知青为创作对象。艺术家开始将目光转移到人本身，关注人内心的情感，从理性批判转变到对个人感情关注，用抒情的写实主义来描写自己的经历以及他作为当事人的所感所悟。……