马圣楠

香港电影之所以让人念念不忘，很大一部分莫过于用影视化的语言，将废话尽量减少。

看《怒火·重案》，仿佛看见一个标志性白发的英俊导演拼尽全身力气，将港片曾经的招牌元素在新时代耐心地复述一遍——而放映时，陈木胜导演已经潇洒地站在云端，无法也压根不能在乎人们的评价了。

影片取名《怒火》，与上半年盖·里奇的新作《人之怒》的中文名中都带着“怒”意。犹记选自《战国策》的课文《唐雎不辱使命》里有一段描述：“若士必怒，伏尸二人，流血五步，天下缟素，今日是也。”

强烈的复仇怒火，有足够的戏剧动力支撑起一个故事，因此无论是《乌盆记》《哈姆雷特》或者《基督山伯爵》，受冤屈者复仇成功，坏人罪有应得的模式从古至今，屡试不爽。甚至，2020年那部意图强调女权的《前程似锦的女孩》，依然走的是复仇路线。只是，这种类型的影片固然好看，固然“邪不压正”，却也因为戾气太重，而总有让人“不宽恕”的邪性。不过，在一部商业电影中过度纠结道德显然不合理，况且这部影片中给谢霆锋扮演的反派安排的结局也是理所当然的失败，完全符合了“邪不压正”的主流价值取向。因此，这部影片也并没有背德处。

《怒火·重案》的立意中有着一种中西融合的味道：“警督”任达华对于甄子丹的“睁一只眼闭一只眼”诉说着东方的“事在人为”;而西方文化中，第一个恶魔是由大天使路西法堕落而成的——影片最后的对决也放到了宗教意味甚浓的圣母院中，甚至是直……