金圣华

第三种难题比较特殊，但也与翻译的技巧最有关联。一般来说，翻译最考功夫的地方，就是每当一个词在同一篇文字中多次出现时，译者必须把每一次的不同用法，依其与上下文的关系，分别译出确切的意思来，切忌拘泥不化的译法，把每次出现的词都译成同一种形式。这种“对号入座”式的翻译，只会使译文僵化，使人不忍卒读。傅雷是译林高手，翻译时遇上这样的问题，处理起来就极其灵活。在此，我们试举一些具体的实例，以兹说明。

在巴尔扎克的名著Le Pere Goriot中，前前后后出现了9次monstre（即英文monster）这个词。在傅雷的译本《高老头》里，这个词就依次译为“魔王老子”“魔王”“野兽”“人妖”“魔鬼哥哥”“魔鬼”“野兽”“恶鬼”“禽兽”;另一位译者在其译本《勾尤利老头子》中，却把monstre一成不变地译为“怪物”。另外一个词femme（即“女人”），傅雷译起来更是变化多端，姿彩纷呈。我们研究傅雷的《高老头》，就可发现他把这个词依每次出现时的情况，分别译为“小妇人”“婆娘”“妇女们”“女人”“娘儿们”“老婆”“少女”“小娇娘”“老妈子”“太太”“小媳妇儿”“妙人儿”等各色各样的说法，功力不逮的译者，却只会译出“妇人”“女人”“女性”“妻子”等刻板的形式来。

既然傅雷对自己的要求这么高，现在要为他的《家书》作译注，自然就不能不顾到这种灵活弹性处理译文的问题。傅雷在《家书》中，往往喜欢在同一段落中，连用好几次同一个外文词，例如在第299页（旧版第282页）中，就用了5次drama，5次relax，见下列原文：

……我是用这种看法来说明你为何在弹斯卡拉蒂和莫扎特时能完全relax（1），而遇到贝多芬与舒伯特就成问题。