谈论柳沄的诗歌，于我可能是危险的。我和诗人从未谋面，素不相识，仅凭数十首短诗和一个简历便放言评骘，无异于高空走钢丝绳。没有背景材料，没有注解说明，这就好像，走进一间屋子，除开四壁挂着的一幅幅画作外，再无任何抓手可为倚凭。所以，写在这几句话之后的所有文字，都是我基于这些短诗而生发的想象，若与事实不符，若太过想当然和不靠谱，还请诗人及读者见谅。而我之所以敢斗胆开启这次评论之旅，又是因为在我看来，一个写作者真正牢固和有效的凭证，除了人生经历，只应该是也只能是他的作品，甚至，作品比经历更靠得住。事实上，诗歌就是诗人的精神自传，一首首诗歌就是一把把钥匙，只要使用得当，唯有它才能打开诗人的心门。

从简历中获悉，柳沄出生于1958年，然而，在他的诗作中，我却没有嗅闻到朦胧诗的味道，而中国当代的诗歌现实是，即使像我这样出生于20世纪70年代的人，在诗歌写作的初始阶段，也免不了为北岛舒婷们所吸引影响。柳沄出生并工作在东北，且现在依旧定居那里，然而，他的诗却没有明显的东北特色：“我的家在东北松花江上”，高粱、大豆、金灿灿的玉米、一望无际的雪原和辽阔无垠的黑土地……没有，这些符号，至少从未出现在我所读到的他自己较为认可的数十首诗中。20世纪90年代，发轫于新疆、甘肃和青海等地的“新边塞诗”，是一场轰轰烈烈的诗歌运动，边疆诗人创作出来的那批作品中充斥着大漠、戈壁、红柳和拓荒者的意象，然而，同样身处边地的柳沄，其创作似乎也未受影响。