刘思雅

情感是作家创作的重要因素和直接诱因，因而作家心理是导致文章呈现不同情感的不可忽视的因素。正如刘勰曾提到的“缀文者情动而文辞发，观文者披文以入情”，其充分肯定了情感于文辞所起的能动作用。即使是明艳旖旎的春花在杜甫笔下也成了“感时花溅泪”的凄晃，同样是花，即便是残花，在李清照笔下也有“绿肥红瘦”的清雅。而鲁迅不也曾说他的杂文创作是“释愤抒情”吗？因而，我们其实不难发现作品与作家心理表征的关系。作品是我们得以一窥作家内心世界的窗户和桥梁。

但是作品所折射出来的就真的是作者内心的真实写照吗？有学者曾提到在文本中所呈现出来的固化的感情与创作主体本身在创作时的情感构思是一种既依附又相背离的关系。在某种程度上，作家所创作的文学作品的世界可以看作作家心灵安放眷依的“私人空间”，或者是作者为了直面自己而构造的镜子，例如卢梭的《忏悔录》，是为理想向往的虚构，例如陶渊明笔下的《桃花源记》，也可以是逃避、不愿直面自我内心的避难所。

《从文自传》是一部带有自传性质的作品，是了解沈从文本人及其生活经历的重要文献。本文将以沈从文的《从文自传》作为文本来阐述作家在文学作品中所体现出来的逃避心理。

沈从文在《从文自传》附记中写道，在写此作品时，并不想拘于俗套，试图按照个人的记忆，明朗地写下去。我们不妨将这记载着沈从文近二十年的所见、所闻、所感的回忆录，看作窥探沈从文内心的窗户。……