闫塞男 栗霞

21世纪以来，非自然叙事学发展迅猛，已成为后经典叙事学诸多流派中的后起之秀。作为非自然叙事学的主要创始人之一，扬·阿尔贝（J·Alber， 1973―）在《不可能的故事世界—以及如何处理它们》中概述了自己对非自然概念的理解。他指出：所谓的非自然叙事是那些“通过投射物理上和逻辑上的不可能性以超越我们真实世界知识的叙事”。阿尔贝将非自然理解成不可能，即被再现的场景或事件就统治物理世界的已知原则、被普遍接受的逻辑规则、正常人的知识和能力的限度而言是不可能的。

影片《奇幻人生》讲述了艾芙笔下的人物哈罗德·克里克发现自己是小说中的人物并改变命运的故事。影片中，哈罗德经常听到一个女人在讲述他的生活，这个声音竟是艾芙发出的。而艾芙正在书写她的小说，她全然不知笔下的主人公就生活在现实中，其生活的际遇与她笔下的文字不谋而合，小说的结局是主人公悲惨离世。迫于无奈，哈罗德只能寻求帮助以改变结局。荒诞的故事情节，虚拟与现实重叠的世界，使影片的非自然空间特征非常明显。本文从空间的非自然叙事视角来解读《奇幻人生》，展示了两位主要人物的空间特点及其转叙技巧，力图揭示非自然空间对主题的表达。

一、非自然空间

扬·阿尔贝是非自然叙事学中的领军人物之一，他的最新研究成果体现于专著《非自然叙事：小说和戏剧中不可能的世界》。阿尔贝在其专著中阐释了叙事作品是如何违背物理和逻辑规律从而让我们对空间的认知进行非自然化的，并解释了非自然空间是指哪些物理上、逻辑上和人力上不可能存在的场所。……