段梦媛

从古至今，“母亲”作为文学的重要主题被万千作家所撰写，从先秦到明清，在封建礼教的传统妇女观的影响下，女性的地位越来越低，对高尚圣洁的理想型母亲形象的呼声越来越高：孟郊笔下为其缝衣的“慈母”、鲁迅作品《我的母亲》中坚韧刚强的鲁瑞等母亲形象素来是被称赞、歌颂的，这些母亲是贤妻良母的典范，她们无微不至、任劳任怨，为丈夫、为孩子、为家庭勇于牺牲、乐于奉献。与此同时，也有“母亲不像母亲”的形象出现，张爱玲《金锁记》中的曹七巧作为母亲一味地戕害儿媳，无情地断送女儿的婚姻，以自私乖戾、刻毒残忍的母亲形象出现在大众的面前。而这种母亲形象的出现是对传统母亲形象的颠覆，消解了母亲的神性，还原了其作为女人在表现个体生命体验中的一面。金仁顺在小说《仿佛依稀》与《桃花》中分别刻画的“黄励”与“季莲心”正是以上两类母亲形象的代表，本文将通过分析这两位母亲在各自家庭中的种种选择来阐释现代女性的亲情体验、爱情体验以及自我女性意识的觉醒。

一、传统母亲形象的颠覆

在《仿佛依稀》中，金仁顺所塑造的母亲形象—黄励“性情快人快语，爱说爱笑，明朗得像阳光下面的草地，坦荡野气，也有野花也有芳香。”在大眾眼中，她是温暖的母亲;而在《桃花》的开篇，金仁顺就以季莲心的一句“夏蕙有一副冷灶肠”侧面刻画出一个冷漠、自私的母亲形象，而正是这位母亲脱离了千年来受人顶礼膜拜的“圣母”形象，超乎人们对神圣母亲的想象，展现了母亲作为女性的另一面。……