李军

在太原市晋源区有这样一处小院，墙外紧邻田野，墙内绿树粉花。熟悉的人都知道，在这处院子里，春可赏花，夏可品果，但最特殊之处，是能近距离欣赏到难得一见的民间传统手工艺——雕贴木艺。6月30日，《科学导报》记者来到晋源区东院村，见到了70岁的高树泉老人，他既是小院的主人，也是雕贴画技艺的传承人。

离开家乡落户太原

高树泉是东北人，17岁高中毕业后在老家沈阳跟随古建筑队开始学习砖雕、木刻手艺。1986年，哥哥到太原开办耐火材料厂，高树泉也跟着一起落在了南大寺村。后来，因为环保要求，厂子从南大寺村迁到了阳曲县，高树泉却没有走，而是选中东院村，还把户口从老家迁了过来。

办企业、做买卖不是高树泉的初衷，那些年尽管跟着哥哥一起开工厂，他的心思其实还是在自己喜欢的雕刻工艺上，有事没事总要找块材料、划划刻刀——那是他的乐趣所在。

“我这一辈子就爱好这一件事，别人觉得枯燥乏味，我却觉得乐趣无穷，每天不动动手，都觉得浑身不自在。”高树泉说着伸出一双手来让记者看。那双粗糙的大手上，布满了深灰色的纹路，看上去像风干了的老树皮，高树泉说，这也是他经年打磨的“结果”。

房间存满“宝贝”

高树泉的院子很大、房间很多，可在这里只有一个主题——“雕贴画”。在他家楼上楼下的60多个房间里，挂满了高树泉多年来制作的雕贴作品，有红梅争春、连年有鱼，有梅兰竹菊“四君子”，也有毛泽东诗词等书法作品，内容各异，种类繁多。这些作品的存在，让普通农家小院有了艺术气息。

说话间，来到他的工作室，高树泉一边介绍一边给记者演示起来，干活的细致程度连熟练的裁缝也自叹弗如。只见他先铺一张白纸做设计，用铅笔精修细描之后，再拓印到质地绵软细腻的椴木板材上，然后启动线锯机，用铅笔芯粗细的锯条，沿着画好的细线，一点一点开始切割。

“开始雕刻前，一定要在大脑中提前对整幅作品进行合理分解，想好先刻哪一块，后刻哪一块，等都刻好以后，再一点点打磨，一片片粘贴，全部环节中最重要的，是要做到心中有数，手下不乱。不过，这个需要长时间实践、不断积累经验。”高树泉说。

雕贴技艺是高树泉来到太原后的首创，源自于传统的木雕、圆雕工艺，不过制作起来却更加繁琐复杂。“很难想象吧，为了展现纷繁的花朵，作品中每一个花瓣都是他单独雕刻出来，再一一粘贴上去的。”一旁，陪同的晋源区职工创新交流中心主任姜欣介绍说道。

前人书法作品中的飞白、枯笔，是雕贴作品中最难体现的部分，高树泉也是在反复推敲和试验之后才找到技巧的。“有时候枯笔上的小孔不足1毫米，钻刻和打磨时都必须特别谨慎，否则一不小心，整幅作品就毁了。制作名人书法作品雕贴画，最难克服的就是形似神不似。”高树泉介绍说。

为了更传神地展现原作，高树泉闲暇之时常动手临摹名家书作，以领略其书法作品中所特有的气势和神韵。如今，虽然可以借助电脑对这些作品进行复制、放大，但高树泉仍尽可能地不用电脑，以确保作品的手工特性。

倾心民间艺术

从事雕贴艺术30多年来，高树泉有不少作品获得过全国和省、市大奖，他本人也被评为山西省高级工艺美术师、民间艺术大师、太原市工艺美术大师，是山西省民间文化遗产的杰出传承人。

与许多传统民间工艺的境遇一样，高树泉的雕贴技术虽然远近有名，但由于工作环境简陋，再加上创作环节多，制作时间长，到目前为止还后继无人。高树泉的老伴儿说道：“老头子和木头打了一辈子交道，别看木头硬，但是天然质朴，和老头子一样，看起来坚硬，其实最纯粹，这30年来也有人来学艺，老头子每一次都倾尽所有去传授，可过程太枯燥、太磨人，往往坚持不了多久就都走了……别看老头子嘴里啥也不说，但心里难受着呢。可最近，老头子脸上重新挂上了笑容，多亏晋源工匠的选拔活动，让社会重拾失落已久的工匠精神，让工匠享有本属于他们的尊重和敬意，让他和其他身怀绝技的的手藝工匠都倍感欣慰。”

谈及感受，高树泉语重心长地说：“我希望，随着工匠精神日益深入人心，自己手中掌握的技艺也能够得到年轻人的青睐，让他们把民间手工艺继续传承下去。虽然我这一辈子只做了这样一件事，但我不后悔，我还会在追求民间艺术的道路上，继续执着不懈地走下去。”