李治邦

“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫。”以前只觉得这话荒唐：不用心怎么能有好结果呢？然而，年岁愈长，越是感觉到了无心之举的魅力，有时，几可视之为一种人生的惊喜呢。

犹记某夜，辗转忽醒。正烦闷于入睡不深时，那半掩在青砖后的月亮，倏地跑入眼中，坠入心海。心忽然静了下来，眼睛也跟着舒展起来，一时顿觉心神澄澈。月已向西垂落，隔着窗，把一片片皎洁绣在了被子上，雕镂在了床柱上，那月宫的晶莹和剔透也就在此刻降临到了这方天地。没有轻帘床幔的遮掩，也就没有了星河万里的阻隔，有的只是月夜，只是空明。院落中的丹枣翠树趁着月光也斑斑驳驳地跑到了墙壁上，清风微微浮动，那倩影便也袅娜起来。那时的自己虽然口齿难诵“积水空明”   “藻荇交横”的盈盈妙句，却也细细体味了一番“明月半墙，桂影斑驳”的姗姗可爱。

这可爱的月夜曾在文人的胸中酝酿，也曾在古画中被勾勒。但卑俗的自己却很难在文字和线条当中寻找那月夜的倩影。一次次文字咀嚼未得的神韵，一次次画卷摩挲未得的情丝，就在此刻的无心之中住满襟怀！

刚来大同，我是对他无感的。但是，一次无心的漫步让我感受到了这座城的血脉搏动。那是一个闲暇的日子，我决心漫步古城。没有计划，没有路线，完全就是一次无心的旅行。沿着马路，走到了东城门之下。在横跨御河的桥上斜斜地靠着：闭了眼，清风拂耳，鼻中闻到的是护城河内的芙蓉清香;俯身而视，是那红鱼金鲤织就的绿底锦缎;起身迈步，已经把自己置身在高大的穹顶城门洞口中，轻触厚重城砖，竟然有如弹钢琴般演奏出历史的音符，在此间澎湃回荡。危楼穹顶，青砖白泥，一时间让我分不清那古今及过往……

初感触动的我，不禁更加向往城内景色！顺着马路，一步步地踏进这城市的心脏：出法华，入善化，兰若相望间，夹杂着我的尘世孤影。仰身而望华严宝塔，薄云似作轻纱;寺内香火也借微风传至身前，仿佛要为我披上佛陀护佑的衣裟。妙法氤氲，北域佛国，足触宝地，襟怀诚念。此刻，我就是朝圣的人！

夕阳已落山头，飞鸟也知倦怠。踏着南城墙上的雁塔风铃声，我也渐隐渐没在楼塔翠树间……来时空空的我，现在充满浓浓的乐，手握清风几许，心纳气象万千。

美丽的月夜是在无心之间而得来的;旅行的畅快也是在不经意间感受到的。这世界上，往往就是这样：无心插柳柳成荫。

佛陀在菩提树下苦思冥想，不得解脱，反而是牧羊女的一份供养让他顿悟成佛;冰裂纹的“金丝铁线”勾人心魂，这也是在歪打正着中绽放了宋瓷的魅芒。有时候，散漫无心可以把美晕染成一片，惊艳了世间所有。月夜的心神舒畅和城内古迹的醉心流连都是不经意的收获，然而巧的是，人生当中最“肆无忌惮”的快乐也是在童年的“没心没肺”时留下印迹。

幼时的我是在乡村度过的。那时最开心的就是跟着村里的三五顽童，在街巷中玩乐，在田野里撒欢。在春天，我们更是最跳脱的一群。

穿行在巷子里，那农家院里的杏花隔着墙探出一枝来，便立刻想到六七月黄澄澄的杏儿，哪怕踮起脚尖费点事儿，也要沾得满手花香。向西直奔，便是大片大片的田野。站在地垄上，仿佛自己就是此间的分界线。眼前是一片片黄土农田，稍有青草点缀，白杨分隔;背后是槐影深深的烟火屋舍，桃儿、杏儿的红白色调渲染了春日里的小院农家。出了村，更是没了大人管束，随手捡起树棍，便已成为挥鞭东指的儿郎游侠：春风狂作，卷挟尘沙，村西的广阔田野顿时成了武侠里高手过招的场地。你追我赶地就像侠客追击，遇到田埂，便要纵身跳下来，也算是完成了飞天神功的奇门独技。抓起黄土一把，随手而散，倒也成了江湖里的迷魂散。追追打打，玩玩闹闹，见了那坍圮的土崖，也要使劲儿冲上去，独占山头！武侠的梦做多了也會心生厌倦，累了就靠在了身后的土崖。抬眼一看，远处杏花林底下有一群绵羊缓缓地走着，牧羊人的鞭子轻甩，也就成了回家的信号。

老子曾言“有即是无，无即是有”。这童年之乐也是如此：童年时，“无心”的自己可以不理睬别人的话语，长大了，却越发在乎到别人的眼光;别人的“有心”，让自己也渐渐地长出“有心”之心。这心同别人一样，似天庭的琉璃盏，看着华美，却不经摔打;看着是加持了成人世界的“处事之光”，其实脆弱得不堪一击！这越是“有心”，反而越是“无心”，越是没有了童趣纯真之心！最初的无心就是在这样的小心翼翼，在这样的“有心”之中丢失了。许许多多的人也就在这样的变化中找不到了自己，从“有我”竟也变成了“无我”！