韩 军

梆子腔是我国戏曲的重要组成部分，曾被认为是中国清代戏曲的“四大声腔”之一。梆子腔从产生之日起到清朝末年的几百年发展，逐步成为了在全国有很大影响的声腔系统，其不仅扎根在全国多个省份，也成为了清朝末年能够被宫廷所养并在宫廷内演出的少数声腔之一。到了21世纪的今天，全国尚有不少以演唱梆子腔为主或与其他声腔共同构成的剧种。本文试图通过多种文献资料的记载以及近现代诸多专家学者对梆子腔研究的成果，对梆子腔的早期记载、形态、生存状态、发展过程、清末的繁盛以及与其他一些声腔的关系进行梳理，从而对梆子腔有更清晰的认识。

梆子腔早期的记载及形态

有关梆子腔的记载出现在清代前期。

康熙四十八年（1709）魏荔彤在《京路杂兴三十律》中写到：

夜来花底沐香膏，

过市招摇裘马豪。

学得秦声新依笛，

妆如越女竟投桃。①

康熙五十四年（1715）刊刻的刘廷玑所著《在园杂志》中写到：

近今且变弋阳腔为四平腔、京腔、卫腔，甚且等而下之，为梆子腔、乱弹腔、巫娘腔、琐哪腔、罗罗腔矣。愈趋愈卑，新奇叠出，终以昆腔为正音。②

康熙时举人费轩③所著的《扬州梦香词·调寄望江南》中写到：

扬州好，几处冶游场。转串大秦梆子曲，越邻安息棒儿香，一觉十年长。

以上几段诗、词和文献是有关梆子腔早期的记载。从时间上看，明确记载梆子腔的材料是在清康熙时始见。从地域上看，梆子腔记载主要涉及京城和扬州等少数地方。……