杨斐冉

晋剧《打虎记》亦被称为《御史梁中靖》或是《大清御史》，是一部以历史人物为原型的戏曲作品。该剧由晋中晋榆晋剧演出有限公司创作，曾入选2018年晋中市“十台大戏闹新春”优秀调演剧目，此后被不断搬上舞台，不仅受到山西观众的好评，也得到了省外观众的好感。作为一部弘扬廉政文化的主旋律作品，它同时也是极具现实主义精神的新编历史剧，不仅以熊熊烈火般的姿态控诉着官场中丑陋的人性，同时也将深陷于社会黑暗现实泥淖下老百姓的情理真实生动地展现出来。

一、群像化叙事与个性化描写交织融合

群像是指出现于文学艺术作品中一群人的形象，这群人有着相近的生活背景和生存环境，可能是一群面临着升学压力的学生、或是聚会上的各界社会名流等等。群像化叙事即多人物、多线索的庞杂繁复的叙事结构。在晋剧《打虎记》中，群像化叙事体现在两方面：清朝官场群体性书写以及清朝老百姓的市井生活场景描写，戏里主要以摹写前者为主，而后者作为衬托前者特征的一种表现手段。清朝中后期是官场各色弊端集中现形的时期，贪赃枉法、鱼肉百姓、官官相庇等官场毒瘤造成了乌云遮日的清代社会黑暗现实。《打虎记》塑造了一大批贪贿无义、吮痈舐痔的官员形象，构成了一幅现实生动的清代官场群丑图。在这些官场群像中，一些独具个性化的官员形象也被浓墨重彩地呈现在舞台上。

1.贪得无厌的吕锡龄