李璐

虹影和方方作为长江边的作家，都在记录、书写着当地人的生活，展现人们的生存境况，并引发思考。本文通过分析、比较虹影《饥饿的女儿》与方方《风景》的写作视角，指出两部作品在写作视角上的相同点，即以家庭中最小孩子的视角来叙述故事，以及两位作家的不同之处，即虹影的个人化视角与方方的全知视角。

虹影，重庆人，在重庆长江南岸的贫民区里长大，1997年，她的长篇自传体小说《饥饿的女儿》出版，引起轰动;方方，武汉人，出生于知识分子家庭，两岁随父母迁居武汉，傍水而居，1987年发表了小说《风景》，拉开了新写实主义的序幕。

一、写作视角的相同点

（一）以家庭中最小孩子的视角来展现贫民生活

虹影的小说《饥饿的女儿》以家中最小孩子六六的视角展开叙述。小说一开始就展现了六六的成长环境与家庭境况：腐朽、肮脏、贫穷。长江南岸的山坡上都是棚子，朽烂发黑，几乎没有任何排水、排污设施，垃圾随处乱倒，散发着奇特的臭味。家里八口人住在不到10m2的正房以及一间小阁楼里，恶劣、拥挤的生活环境让一家人都没好脾气，个个暴躁，一点就着。

《风景》同样以家里最小的孩子——小八子的视角展现一家人的贫苦生活：父亲、母亲带着九个孩子住在13 m2的板壁屋子里，屋里只有一张大床和一张矮小的饭桌。孩子们睡在夜晚临时搭的地铺上。每天睡觉前，父亲点点数，知道儿女们都活着就行了。父亲也从来没有好脾气，他从未对儿女们给予过父爱，对儿女们常常拳打脚踢。……