摘要：元人夏文彦的《图绘宝鉴》成书后，便以其内容的丰富性，受到了当时的鉴藏界、文化界的欢迎且经久不衰。该书不仅对前朝画史的体例内容有所继承，同时也体现出夏文彦本人对书画的认识水平以及元朝的绘画美学思想。并且，画史著录的使用作为鉴藏活动的环节之一，其作用是不可小觑的。本文通过对夏文彦《图绘宝鉴》传播的时代因素、版本源流、内容传承等方面进行分析，从而体现出其对中国与日本鉴藏创作的影响。

关键词：夏文彦;中日交流;艺术收藏;《图绘宝鉴》

中国的古代书画有着十分悠久的历史，作为我国极具特色的传统文化，无论是名家技法的传承欣赏亦或是史料方面的佐证研究，其各方面的价值可谓毋庸置疑。直到今天，我们仍然可以在博物馆、美术馆中观赏到一大批优秀的前人翰墨。这些古代书画作品之所以流传至今，一方面，与古人的鉴藏活动有关。早在东汉末年，已有“汉武创置秘阁，以聚图书”;再到隋炀帝时期，《隋书·经籍志一》中曰：“又聚魏已来古迹名画，于殿后起二台，东曰妙楷台，藏古迹;西曰宝迹台，藏古画”;唐太宗李世民则“实行了非常优厚的书画征集政策，所以法书名画不断进入内府”;宋徽宗朝所创的宣和内府，搜揽天下名迹;元文宗图帖睦尔的奎章阁，所藏之物在元朝更是首屈一指;直到清代乾隆帝，其对书画的收藏亦是如痴如醉。除了公家收藏，私人收藏家在历代同样比比皆是，如米芾、赵孟頫、项元汴、安岐等。……