董海燕

反叛与背离

“我弹贝斯难听到什么程度？”

“我每天练琴，邻居去敲我家的门，让我不要弹了。”

“我去给我爸弹，弹着弹着发现他睡着了。”

“我对着我家的狗弹，它本来很安静，可我一弹，它就在笼子里狂躁起来。”

南墙贝斯曾这样描述他初弹贝斯的经历，瓶颈期里，找不到任何出口，他唯一能做的，就是反复练习，通宵达旦。

在世界顶级贝斯手维克多·伍顿的《音乐课》一书里，写到他在音乐之路上遭遇瓶颈，只能在家中不断练习。就在此时，一个神秘的陌生人突然出现在他面前，带领年轻的乐手开始了12堂不同寻常的音乐课。每堂课并非是单纯的贝斯演奏，而是以一个音乐元素为主題去充盈和拉伸贝斯器乐的内涵和外延，两人也由此共同经历了一场难以忘怀的奇遇。

相似的场景也曾演绎在年轻的中国贝斯手南墙贝斯的梦境中。大量见诸报端的文字，都在讲述那场奇特的梦境：一个男人坐在南墙的床边弹奏贝斯，空灵流畅的指法如榴弹般瞬间击中了他。梦醒时分，他立刻还原梦境，抱起贝斯忘我弹奏。也由此，他冲出困惑已久的迷阵，开创随心所欲演奏法。

一场奇遇在维克多·伍顿的音乐生涯中起到了怎样的作用，我们不得而知。众所周知的是，他后来的贝斯演奏以及他对音乐的理解使他获得了世界范围内众多音乐人和乐迷的推崇。

1998年，34岁的维克多·伍顿第三次收到权威音乐杂志《Bass Player》颁给他的“年度贝斯手”奖，并被该杂志称为“90年代十大贝斯改革者”之一;同样是这一年，维克多·伍顿获得了他的第二个格莱美奖。……