摘 要：20世纪后半叶以来，文学研究出现了空间转向，本文以纳博科夫的小说《眼睛》为例，从物理空间的挪移和幽灵空间对现实空间的僭越两方面着手，探讨这部作品的空间叙事特点，追踪斯穆罗夫的身份。空间感的生成，不仅来自文本中线性时间的中断，更依赖读者心理空间想象的参与，即从整体结构中把握细节、重新拼贴。空间叙事理论为解读小说提供了一种新的视角与可能性。

关键词：物理空间 幽灵空间 读者空间

引言

弗拉基米尔·纳博科夫是20世纪最伟大的作家之一，国内外对其研究主要集中在小说结构、文体、叙述、伦理和道德主题等方面，20世纪后半叶，文学评论界出现了空间转向，自弗兰克提出语言、故事和读者的三种空间形式之后，空间叙事为研究作品的内容、人物、主题，以及与读者的关系等提供了新的思路。《眼睛》主要讲述了叙述者“我”因与玛蒂尔达偷情被其丈夫殴打羞辱，开枪自杀，后以幽灵状观察世界、探索斯穆罗夫身份的故事，本文从空间视角切入，探讨空间叙事在人物形象塑造与读者互动中的作用。

一、物理空间的转换：多面形象

小说中的物理空间是事件发生的地点，是小说的背景与环境，与人物的行动与形象塑造密不可分，其转换推动情节发展、渲染氛围、发出心理暗示、推进人物行动。《眼睛》中出现了医院、魏因施托克书店、孔雀街5号赫鲁晓夫家、街道、花店等物理空间，伴随着这些空间的转换，斯穆罗夫的形象不断丰富，人物不同的侧面出现了。……