摘 要：元小说作为一种创作手法早就存在，但作为一种正式的文学研究体裁则兴起于20世纪六七十年代，它的产生是作家们对当时传统文学（小说）创作思考和反叛的结果，因而必然带有创新性和实验性。西班牙作家米格尔·德·乌纳穆诺的小说《迷雾》是问世较早的一部元小说，其中的“雾说”理论凝聚着他对小说创作的独到见解，在某种意义上开辟了20世纪西方现代派小说（尤其是元小说）的先河。本文从暴露虚构的叙事、批评与叙事结合及浓厚的自我意识三个方面对《迷雾》中表现出的有关元小说的叙事特征和叙事策略进行解读，分析其叙事结构、风格以及蕴含在深层的“存在”问题。

关键词：《迷雾》 元小说 存在

一、暴露虚构的叙事

传统小说的作者强调作品的真实性，力图再现现实，并设法隐藏自己，努力使读者产生一种真实感。而元小说家则与之相反，其突出的反传统、强调虚构等特征，明确表明作品的虚构性。在元小说家看来，作品不是对现实世界的真实反映，而是一种想象性的虚构，既然明确了元小说的属性定位，作者在其创作中不必顾忌和掩盖其作品的虚构性，而是要主动暴露，向读者宣示其独特的叙事特征。在《迷雾》中，乌纳穆诺就是通过“故事嵌套”和“作者露迹”这两种常见的“暴露”方式来表现其虚构性的。

所谓“故事嵌套”就是大故事里套小故事，形成类似戏剧中的“戏中戏”的嵌套结构，也有批评家称之为“中国式套盒结构”。在《迷雾》中，乌纳穆诺设计了这一嵌套结构，在小说的第十七章中，维克多向奥古斯托讲述自己创作的悲喜剧故事，这一故事的呈现与原本以奥古斯托为中心的“大故事”并行不悖，形成故事嵌套。……