武铁亮 荆 晶

戏曲者，曲戏各半，曲不仅是剧种显性的标志之一，更是戏的重要依托。曲不单承托了唱腔，也蕴含着独立意义。它于场内配合演员戏娱场下，于场外自成体系，描摹音乐世界。不止如此，不涂妆粉、不着彩衣的清唱体制，也为“曲”的衍展开拓了新方向，为戏曲在不同社会群体中的拓展延伸提供了广阔的空间。

曲要表形，要表意，要烘托、要渲染，要为演员拖腔保调，要为身段操掌节奏，更重要的取决于伴奏乐器。伴奏乐器的千差万别使得剧种各富风采。

晋南眉户戏在地摊时期的乐器主要集中为三弦、板胡、笛子、碰铃、梆子、四片瓦等，这时的乐器没有严格意义上的分类，只是为了演唱与携带的需要，简单的配置了一定的乐器。真正有了较规范的伴奏乐器分类，应是眉户戏搬上舞台之后，其与其他剧种一样，有了文场与武场的划分（因早期的演出文武场都坐于场面之上，故又称场面）。文武场在舞台演出中的作用各不相同，从伴奏特点而言，文场乐器主要用于演唱的伴奏，并配合演员的表演而承担一定的场景音乐。武场（打击乐）乐器则更多地用于渲染和烘托舞台气氛，配合演员的身段动作；响亮的铜器配合鼓板、梆子等锣鼓经的演奏，也助于舞台完成段落、场次等环境的转换。

三弦，弹拨乐器，由三根弦演奏，音色清亮、颗粒感强、富于节奏，是眉户戏地摊时期主要的乐器，也是文场的主奏乐器之一。早期惯用琴身（又称琴鼓）较小的三弦，在20世纪五六十年代后逐步转为大鼓三弦，定弦为1—5—。……