吕坤宁

巴赫金在《教育小说及其在现实主义历史中的意义》一文中将长篇小说的历史类型按照主人公形象的构建分为漫游小说、考验小说、传记小说和教育小说四类，并指出在漫游小说中人物完全是一种空间状态的游历，在其中几乎看不到时间的流动，主人公处于一种停滞的状态：“长篇小说中的人物形象，仅仅勾勒出了轮廓，全然是静态的，就像他周围的世界是静止的一样。”然而，漫游小说确如巴赫金所说是一种纯空间性质的位移吗？在其中“不知有人的成长和发展”吗？全盘否定漫游小说中人物存在发展变化的可能性，未免有失偏颇，仍须对其进行更加细致的分析才能做出明确的判断与界定。在上述文章中，作者明确提到“这种塑造主人公和构建长篇小说的形式……对欧洲骗子小说（《来自托尔曼斯海岸的拉萨里奥》等）来说，具有典型性。”承接作者探讨，我们试对《来自托尔曼斯海岸的拉萨里奥》即为后人熟知的《小癞子》——这部开启西方流浪汉小说体裁的著作从时间形式方面做更深入的探讨。

“时间形式”是巴赫金在其小说理论中明确提出的重要概念，正式出现于《小说的时间形式与时空体形式》一文的标题中，然而在学界却没有得到如“时空体”那般重视，“其相对独立的理论含义也湮灭在对‘时空体的众多解读之中”。在巴赫金看来，“时间”是人们用以把握世界的时空关系中的主导因素，而小说家“感受时间”的方式则对小说体裁及文学形象的嬗变起了根本性的作用。