汪海林

笔者的朋友，电影《战狼》的编剧刘毅去非洲，牵骆驼的导游一直跟他说自己最喜欢的一部电影叫“IPman”，前后看了16遍，刘毅想了很久突然意识到：导游说的电影是《叶问》吧？根据粤语音译，《叶问》的英文名叫“IPman”。那时笔者就想，《叶问》这部电影的意义何在，好看的电影很多，非洲小哥为什么如此疯狂地迷恋“IPman”？继而，世界上公认影响最大的中国电影人为什么是李小龙？

因为，叶问也好，李小龙也好，都表现了弱小民族不畏惧强权奋起反抗的精神，传递出强不能凌弱，弱可以胜强的东方理念。

好莱坞电影确实好看，在叙事技巧、情感表达、电影技术上都有独到之处，但是看着好莱坞影星老是在电影里开着飞机、坦克满世界打，吓唬第三世界人民。比如《速度与激情》这种，在其他主权国家大打出手，好看是好看，但谁愿意老被人吓唬呢？

因此，我们要有一种有别于好莱坞电影的表达，有别于西方的表达。亚洲的历史，东方的历史，不能成为他者的风景，我们要把叙事权夺回来。

一些中国导演去好莱坞学习类型片的叙事技巧，本以为类型片叙事与电脑技术、或者汽车制造技术一样，本质上也是一种技术，与意识形态无关。但实际上深入研究会发现，叙事不仅仅关乎技巧，它是有公式的，而公式往往蕴含意识形态。

比如描写英雄，好莱坞电影往往需要为英雄找到某个具体的情感载体，比如拯救家人、朋友等等，从不不强调英雄为了某种理念献身。而在东方叙事中，比如忠、义等都是相对抽象的概念，很多东方英雄是为捍卫理念而献身，而这个在好莱坞电影的叙事逻辑中不成立。……