张维

三千代喝了一口啤酒，说“苦”，坐在旁边的丈夫也喝了一口，说“真好喝啊”。最后，三千代把自己只喝了一口的啤酒也给丈夫喝了。这是日本导演成濑巳喜男的电影《饭》里的一幕。

2021年6月初，上海电影博物馆策划了日本导演成濑巳喜男的电影回顾展——“作为一个女人”。成濑巳喜男1905年出生于东京的四谷坂町，被誉为继黑泽明、沟口健二和小津安二郎之后的第四位殿堂级日本电影大师。他活跃于日本战前的电影高峰期和战后的电影黄金时代，37年的导演生涯中共摄制了88部电影。本次展览中，有几部胶片电影在平日里难得一见。

如影展的名字“作为一个女人”，女性主体是成濑巳喜男最爱关注的群体，并且女性主义很早就在他的影片中萌芽。在他的镜头里，女性从来不是单一的，她们不仅是家庭里贤惠的妻子、慈爱的母亲、善良孝顺的女儿，还具有丰富、立体、真实和完整的人性，比如《愿妻如蔷薇》里独守家中思念父亲的诗人母亲，《情迷意乱》里丈夫死于战场后努力经营家业并与小叔相爱的妻子……

成濑巳喜男电影里的女人们被置于不同的生活背景下，在充满焦虑的社会变化中，面临着更多复杂微妙的情感变化，她们大多处于社会底层、生活困难，但没有丧失对精神世界的追求。在成濑巳喜男后期的影片中，女主角表现出作为现代主体的多种征兆，她们或在心理上受创，或是生活失去稳定性，或完全意识到她们被边缘化和疏离的状况。