摘要：《双子杀手》首次依托“120帧+4K+3D+数字人物”技术进行视觉尝试，“再现”了精细度更高的“真人身体”。从技术层面，实现了“同一时空”下的克隆体与母体的“同时在线”；从叙事层面，实现了克隆体和母体在镜像层面内身份的迷失、认同以及和解；在技术和叙事层面之外凸显的是李安的情感纬度与思想空间。技术融于电影创作后的影像身体的创新与重塑将带来更多的创作空间和视觉体验。

关键词：技术；影像身体；重塑；《双子杀手》

中图分类号：J93 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）07-0173-02

巴赞认为，“电影的全部就是关于如何在空间放置人物身躯”[1]，身体作为可视化的符号在电影中被受众观摩和感知。随着技术的发展，借助“动作捕捉”和“表情捕捉”技术能在一定程度上实现身体影像的“电影回春术”，故事内容更加丰富，情节更加丰满，背景无限延伸，致使在此场景下的影视人物角色塑造也更加多元化，为人物角色的塑造创造了更多可能。导演李安在电影《双子杀手》中首次以“120帧+4K+3D+数字人物”技术进行视觉尝试，将技术融入叙事，开创了世界首部“CINITY（沉浸式）”电影，颠覆了传统的创作方式，引发了受众对技术发展下影像身体重塑的思考。

一、“再现”与“再造”：技术更迭下影像身体的发展

随着科技的发展，影像体的构建已不再满足于传统的再现或是以实拍为基础的形体形象塑造，从《大块头有大智慧》《返老还童》《阿凡达》到《阿丽塔：战斗天使》，电影技术的更迭得到了淋漓尽致的体现，当下的形象一方面完善了再现，另一方面在有机体的基础上创造了一个虚拟、陌生的新形象体。……