◆摘  要：在目前的电影研究领域中，对于自残行为的研究还较为缺乏，但自残桥段在电影中的运用却不少，为分析提供了有效的空间。本文以《死亡解剖》、《钢琴教师》、《漂流欲室》三部影片中的女性自残行为进行浅析。在不同章节中通过拉康精神分析、sadomasochism文化、“留白”文学艺术形作为手段、以自残行为片段作为出发点和事例引出作者对于电影文本的解读，抛砖引玉为大众分析带有自残行为的剧作提供一些新的思路。

◆关键词：自残;性虐;拉康精神分析;身体

1前言

自残在日常生活中通常被认为是患有精神上的障碍，目前，在心理学上还没有完整的理论体系分析自残心理，但弗洛伊德认为“暴力是一种 纯生物渴求安息的要求，是想摆脱‘有机体生存痛苦的一种本能，以期归返到原始无机体的纯粹的永恒、毫无紧张的状态中去。按照这种人类本能学说的观点，自我毁灭是人的原始天性。”[1]所以对于剖析和表现人性的电影中，或多或少会涉及到自残的表演设计。在电影情節中的运用，始终离不开两个字“欲望”。在电影的自残桥段中，自残者通常在前情中透露出对某种情感的渴求，自残的方式正是发泄、满足他们的欲望。

2《漂流欲室》

在这部作品中，金基德将自残行为的演绎表现到了极致，将血淋淋的占有摆在了台面。哑女爱上了逃犯，她无法无动于衷地看着心爱的男人离开，所以她将逃犯曾吞咽过的鱼钩刺入自己的下体，或许是为了挽留，或许是为了抒发自己的绝望，她发出了影片中唯一一句的台词——尖叫。……