陈春凤

在众多研究中，虽然分析论述汪曾祺小说女性形象的期刊论文较少，但他的小说描写女性形象的篇章可不少，《汪曾祺全集》里涉及女性形象的篇章有四十多篇，所占比例达到三分之一。赵润生、康红辉、吕江会、祝一勇等人对汪曾祺小说女性形象的分析论述有合理可取的部分，但还有待系统深入地分析其中女性形象的内涵特征和意义。且汪曾祺笔下的女性无论越过道德边界的或是病态的，还是正常的女性，骨子里都脱离不了女子如水一样的天性，汪曾祺对她们怀着极大的包容，笔者认为她们都是性灵女子，本文将从这方面入手，进一步分析汪曾祺小说中的女性形象。

一、女性类型

袁枚认为“性灵”是自然闲适，不事雕琢，得“自然英旨之真美”。汪曾祺继承了明清公安派“性灵说”，以自然闲适、不事雕琢之笔描绘出了许多令人印象深刻的女子，这些女子大部分来自苏北水乡，颇有水域风采。她们或如水清灵坚韧，活泼健康;或如水柔软曲折，坎坷波折;或如水充满野性，张扬洒脱。总体来看，汪曾祺笔下的女性形象大概可以划分为三大类型：（1）清灵坚韧，比如小英子、巧云、刘小红、王小玉，她们天真活泼，善良坚韧，就如同一汪清泉;（2）曲折坎坷，像孙小姐（二娘）、岑瑾、沈沅、高雪、裴云锦、《天鹅之死》中的白蕤，她们如同一口被禁锢的古井;（3）野性如水，如薛大娘、小姨娘、小嬢嬢、仁慧等，她们如同一条恣意纵横的河，无拘无束。她们不同的命运构成了汪曾祺笔下的性灵女子。……