○ _ 曹利群● _ 焦飞虎

○ 記得中国交响乐团第一个音乐季，受李德伦邀请，罗日杰斯特文斯基来做客席指挥，曲目是柴科夫斯基《第五交响曲》。那应该是我们这个年龄的北京观众第一次见到他。排练和现场我都听了，二十年过去了，至今记忆犹新。罗日杰斯特文斯基特别诙谐幽默，与我们过去了解的以穆拉文斯基为代表的传统解释完全不同。很多年里，他这个柴科夫斯基《第五交响曲》的现场都是最好的。罗日杰斯特文斯基特别喜欢这个作品吗？据说，他和莫斯科广播交响乐团录制的柴科夫斯基全部交响曲并没有太多可圈可点之处？

● 我老师非常敬佩穆拉文斯基。二十世纪七十年代，他写过一本书叫《音乐思考》，在书中他写道，像穆拉文斯基这样伟大的艺术家只能用诗歌来描述。两位大师之间也曾有过专业上的交流，不过他们的艺术风格截然不同，乐队排练方式各异。我老师的确是个诙谐幽默的人，无论排练还是演出，他的幽默感甚至显得很调皮。

○ 记得他有一场演出要指挥施尼特凯的《果戈里》，用两个节拍器打不同的节奏，简直滑稽“死”了。

● 那个场面特别典型。穆拉文斯基就不同了，双唇紧闭，非常严肃，令乐手畏惧。演奏期间，他不允许乐手出现任何瑕疵。我认为，这种风格上的区别源于莫斯科与圣彼得堡两种音乐学派之间的细微差异。

众所周知，柴科夫斯基《第五交响曲》是穆拉文斯基的王牌曲目。他的诠释早已成了模板，的确无懈可击，每一段的音乐处理都可以使听众准确地感受到作曲家的意图，音乐的呈现很有说服力。……