刘世芬

芭蕾舞《胡桃夹子》是我和一个“85后”朋友一起看的。

其时她正处于人生低谷，经历了两次失败的婚姻，父亲长年有病卧床，朋友背叛，同时面临失业，可谓遍体鳞伤，情绪低落到冰点。我带她看一场芭蕾舞，想让她散散心。

這场芭蕾舞的表演者来自乌克兰基辅芭蕾舞团。整场舞蹈的每一个环节都展现了极为震撼的美，但令我和朋友回味无穷的，是那一个个退场的姿势。

真正观赏芭蕾舞，才知整个表演由一个个上场和退场组成，中间的表演已经成熟，退场和上场就显得格外令人瞩目。

上场无须渲染，演员们都极为卖力用心，拿出最美的扮相，精准优雅，霎时就拼成一个星光熠熠的舞台。

而退场呢？或许在常人看来，退场比不得上场，草草退去，谁会在意呢！何况随着剧情推进，很快就要再上场，此时无须刻意，而且观众往往还沉浸在刚才的动作和情节之中，谁会去关注退场呢？

可是，我们却看到一个个严苛至极、张力十足的退场，让那饱满震撼的美感不断延伸，以致无穷。

他们一定懂得：哪怕一个欠专注的眼神、一个敷衍的手势，观众都尽收眼底，于是使自己谨慎到苛刻。

世上唯有芭蕾舞演员，坐着是一幅画，站着也是美的象征：胸挺到什么位置，脸侧到什么角度，一双脚如何并拢，手臂如何垂放……这些都是他们为自己一生积累的优雅密码。

芭蕾舞功夫都集中在足尖，小小足尖托起强大的意志和精美的风骨，尤其芭蕾舞女子，成为艺术疆域里不可多得的精灵、尤物。