夏莹莹

摘要：所谓相声，就是相和声，相是指表情，生是指语言表达。相声表演的核心是包袱，在相声中的包袱就是小料，是整个相声表演的前提，处理好包袱是提升相声表演的关键。就相声表演理论来说，包袱常用手段有夸张、矛盾、否定等等，抖好包袱是进行相声表演的前提。

关键词：相声表演;包袱;曲艺

相声作为津味曲艺代表，从产生之初，就以独特的艺术形式、浓厚的艺术内涵、多元的表演方法和幽默风趣的艺术风格，受到了广大群众喜爱。作为中国优秀艺术传统的重要分支，相声可以说是中国曲艺史上靓丽的奇葩。在广大群众心目中，相声风格幽默，语言多元，表演夸张，并能以常新的内容吸引广大群众。著名相声艺术家马季曾说，说学逗唱演在其中，这就要求相声演员要充分发挥相声艺术内在的表演功能，不能只做“活保人”，那样就算是作品创作再好，也只能停留在纸面上，而无法达到相声艺术表演的要求。我们常说的包袱，是相声的重要内容，也就是笑料。在相声表演中，包袱抖的好，相声表演也就好，反之亦然。常见的包袱类型主要有夸张、矛盾、否定等，抖包袱是相声表演的基本功，是相声演员应具备的条件之一。

一、相声表演中抖包袱要有“度”

我们这里所说抖包袱的“度”，用行业用语就是“寸劲儿”。在相声理论中，有人也将“寸劲儿”称之为“顿”，这个“顿”其实就是停顿，用表演艺术理论的术语就是相声表演中的节奏。如果这样理解还有些抽象，笔者做一个比喻，抖包袱就好比运动中的三级跳远，其中的“寸劲儿”就好比踏板，运动员要在踏板处发力，争取跳的更远。……