◇ 张苛

顾恺之《论画·孙武》有言：“若以临见妙裁，寻其置阵布势，是达画之变也。”〔1〕意即若能对所见之情景与物象巧妙自如地运裁，探赜布局与取势之道，即能领悟画道变通之理。由此可见，从“临见妙裁”到“置阵布势”即是一个从感性到理性的完整的构思与实践过程，择取物象时需要画家进行高度的概括、大胆的取舍，使其生动自然、和谐统一，并以独特的绘画语言形式表现构思过程中形成的隐含于画面的主题内容。清笪重光在《画筌》中有云：“得势则随意经营，一隅皆是，失势则尽心收拾，满幅皆非。势之推挽在于几微，势之凝聚由乎相度。”〔2〕近人金绍成在《画学讲义》卷下中论道：“所谓有气势者，指全画成一整个团结，精神之团聚，使见之者无懈可 击。”〔3〕“势”之凝聚统帅全画，关乎画面整体气韵，足见“势”在创作中的重要性。有势有韵，方可深化意蕴，突破静止时空，使画面生机盎然、灵气动人。《走出巴颜喀拉》以全景式的构图，森严的结构，宏伟的气魄和天然凑泊、繁阔有致的完美形式渲染气氛，加深层次，开拓意境，烘托悲壮的主题精神。全篇开合自如，不拘细小，以大势大面统摄全局，画面雄奇、丰满而整肃。其势之满厚、力之猛厉、气之充盈、神之超然，使势、气、骨、力溢于画外，深沉激越之气势与恢宏博大之气象浑化为一。观者无不为其如天成、如铸就的浩荡与雄迈之气所震慑，望其旷达不羁的豪壮气象与纵横八荒的磅礴气势，扑人眉宇。远观有位置经营之大构造、大阵势，境界雄浑，博大沉厚，浩然之气贯乎其中；……