◇ 蔡春旭

近人马宗霍有云：“帖学大行，故明人类能行草，虽绝不知名者，亦有可观。”〔1〕就传世书迹而言，精于行草的明代书家众多，而历来备受推服者一般有祝允明（1460—1526）、文徵明（1470—1559）、董其昌（1555—1636）等。祝允明长文徵明十岁，二人并称名家，祝氏早逝，苏州人遂以文徵明为善书者。文徵明晚年自知书艺不敌祝氏，自谓于“无佛处称尊”〔2〕。实际上，祝、文书法各有短长，詹景凤（1528—1602）的评价较为公允：

祝希哲有书家之才，而学缺精纯闲适之致，又粗气未尽除，乃趣自超，则以才得之。文徵仲有书家之学，而才未充拓，拘拘简牍，既被法维絷，又被时代压伏，无能自振，然意致闲雅，韬敛精气，入于深厚，视祝蕴籍为多，则以人得之。〔3〕

要之，祝允明的书法有野气，而文徵明的字气息醇雅，更得众人喜爱。文徵明中年时在北京翰林院从官三载，辞官后于1527年初回到家乡苏州，令人景仰的德行、卓越的诗书画才艺、众多的门生弟子以及寿登耄耋，成就了他晚年的社会声望，以致地方上对其书法的追捧与临学渐成风气，松江莫是龙（1539—1587）遂有“吴中皆文氏一笔书”之诮〔4〕。

文徵明在书法上五体皆善，小楷和行草是其成就最高的两项。《停云馆帖》第十二卷于文氏去世次年刊刻完成，收录的两件代表作就是小楷临《黄庭经》与行草书《西苑诗》（图1）。这即便不是文徵明的本意，也是旁人（文氏家人）眼中其典型的艺术形象。文氏的小楷不需多言，明人曾给予极高的评价。本文欲谈近墨堂所藏文徵明《云山图及诗作》，诗卷为行草书，故仅论文氏书法之一端。……