◇ 莫家良

2016年，香港近墨堂书法研究基金会拍卖竞得《九段锦》（图1.1-1.9），是近年瞩目的购藏事件，其瞩目之处不仅在于《九段锦》是沈周（1427—1509）罕见的传世早期册页，更在于日本京都国立博物馆所藏的《九段锦》早已闻名，由是骤然出现了“双胞”。经学者研究，两本《九段锦》应以近墨堂本为真，而京都本则是雍乾间的仿制伪迹〔1〕。过去对于《九段锦》的讨论都是就三开缺佚的京都本展开，虽然不乏成果，但现在“真身”既现，而且九开俱全，当可为进一步研究提供可靠的实物依据。

虽然京都本只是摹本，但以往的研究仍有不容否定的价值〔2〕。在此基础上，本文拟先逐一审视各开画风，然后略谈“古意”与“细沈”的问题，最后根据画后的金农题跋，申论《九段锦》与金农一批传世册页的关系。

一、各开画风

当清初高士奇（1644—1703）藏得《九段锦》后，曾将此图册记载于《江村销夏录》中，并逐一作出详细论述。高士奇认为此九开册页皆为仿写古人之作，所仿者依次为赵孟頫（1254—1322）、王蒙（1308—1385）、吴镇（1280—1354）、赵伯驹（约1120—约1182）、惠崇（965—1017）、王绂（1362—1416）、赵雍（1291—1361）、李成（919—约967）、赵令穰（12世纪），即包括北宋至明初大家〔3〕。此观点影响甚大，成为后来谈论《九段锦》画风的参考〔4〕。然而，高士奇此说毕竟只是一家之言，一来各开未必都是仿写一家画风，二来其所认为的仿古归属，还应有斟酌的余地。

第一开《茅亭观书》（图1.1）

高士奇以此开为仿赵孟頫。赵孟頫的传世作品有青绿设色，亦有水墨写意，但明人眼中的赵氏大体不离青绿的复古之风，相信沈周亦是如此。以赵孟頫的……