（武汉大学,湖北武汉 430072）

古希腊哲学家柏拉图对文学艺术的评价不高，在他看来，自然万物的存在是摹仿理念的结果，文学艺术又是摹仿自然世界的结果，因此，文学艺术就像“影子的影子”，和“真实隔着三层”。但是，《时时刻刻》作为一部对经典意识流小说双重改编的电影作品，应该属于一部对模仿的模仿作品，却在跨艺术媒介传播中取得成功。学界对此研究鲜有涉及，本文意图从叙事层面，分析小说/电影《时时刻刻》如何吸收伍尔夫创作理念，并运用多重叙事塑造出故事的整一性；同时，理解拥有读者和创作者双重身份的坎宁安，怎样在保留原作的大体框架下，还能提供潜意识之外的多种解读，在心灵困境的大背景下给出明确的脱困方向。

一、叙事的整一性与多重性

（一）庞杂视角的搬演局限

发表于1925年的《达洛维夫人》是弗吉尼亚·伍尔夫的长篇代表作之一，小说以一战后的英国为背景，事无巨细地讲述了上层社会妇女克拉丽莎·达洛维筹备宴会的一天，通过全知视角提炼出人物内心的无意义感。描绘主观情绪是伍尔夫的创作欲望，人物则是其书写的载体和动力，她常常抛开谋篇布局的束缚，尽可能刻画心理视角。

小说看似围绕达洛维夫人举办宴会的单一故事情节展开，但除却书名中的“主角”外，读者能知悉任何一个在书中出现的人物想法。庞杂视角的背后，有伍尔夫“描述生与死、理智与疯狂”的渴望，延伸出数不尽的情节脉络。……