（广州画院,广东广州 510006）

从16世纪由乔尔乔内和提香笔下的躺卧的裸体维纳斯，到17世纪委拉斯凯兹的《镜前维纳斯》到十八世纪戈雅经典的《裸体的玛哈》，19世纪安格尔的《大宫女》。躺卧的女人体成为西方绘画体系里面的一个范式，遵循写实主义传统的学院派教学至今都有女人体写生课，而“躺下”往往是教学上或传统上愿意出现的姿势。在男性审美统御大多数学院课堂的年代，学院派创造了大量躺卧女人体作品，包括女性画家的裸女作品，也很大程度上代入男性视角。然而，这些如同静物一样放置在模特台上的女性，有无数的可以发掘的意味。在十九世纪以前的主流绘画作品中，绘画中的女人体通常意味着女性的贞洁、高贵的母性或纯洁的优雅。但一个不争的事实是：一个躺下的女性裸体对男性主体来说当然更意味着性诱惑，这种挑起男性欲望的身体与姿势又可附带以不贞、猥亵、性交易等等概念，而这些概念从19世纪以前就在绘画领域有所表现，但它们通常是不见经传的插图、版画或小稿。而这些概念将以各种姿态进入19世纪以后的绘画。“19世纪60年代……批评家们同意,裸体画作为一个画种,处于一个不稳定而又混乱的状态。”古典绘画反映的也许就是男性话语权下地对“美”的意淫，她所作出的或妩媚，或无知，或忧愁，或慈爱的神态大致上都为讨好男性或围绕男性而延伸的家庭服务。而现代绘画将会打破这种局面，这些绘画会在这一传统题材上突破固有观念，展现现代生活中男性画家眼中女性真切的状态。