风格性是民族民间舞蹈舞台化创作的基本立足点。舞蹈當中不同的节奏、力量、速度、动作造型构成了不同的舞蹈风格，这就形成了各个民族独具特色的舞蹈。《灵境》编导在进行哈尼族棕扇舞蹈编创时，有意识地选择了一些符合舞蹈作品立意的哈尼族棕扇舞元素，例如，“白鹇鸟洗脚”，将这些舞蹈动作进行变形和拆分，使之符合舞蹈的主题和立意，整个舞蹈作品具有沉着、古朴、厚重的舞蹈风格。

云南省是我国民族种类最多的省份，除汉族外，生活着25个少数民族，其中有15个为云南所特有的少数民族。哈尼族就是云南特有的少数民族之一，也是一个能歌善舞的民族。

在被列入云南省非物质文化遗产名录和第三批国家级非物质文化遗产名录之后，哈尼族棕扇舞引起了广泛的关注。哈尼族棕扇舞在各团体、院校的晚会上不断出现，但是舞蹈背后所蕴含的文化价值与民族精神却未有深入的体现。

本文主要以舞蹈编创的视角来分析《灵境》这一哈尼族棕扇舞蹈作品，将《灵境》这一舞蹈作品放在当下所处的社会环境中，结合云南民族舞蹈编创的现状进行剖析，探索云南民族舞蹈编创的新发展。

一、作品主题

早在清代，郑板桥就阐释了艺术创作的三个阶段：“眼中之竹”“胸中之竹”和“手中之竹”。目光所及之处，通过有意识的选择才会有“胸中之竹”与“手中之竹”。舞蹈编创亦是如此，每个人看待事物的角度是不同的，而舞蹈编导需要有一双能够洞察生活的慧眼，能够将别人眼中司空见惯的东西呈现不一样的新意。……