沈鹭璐　肖雪梅

近年来，国产魔幻电影持续预冷。面对其他类型片的冲击，“东方新魔幻”日渐黯淡。徐克的《狄仁杰》系列作为仅存硕果，面临观众认同度低的尴尬局面。本文从创作、市场、受众心理三方面出发，旨在探讨国产魔幻片陷入瓶颈的原因与解决之法。

一、魔幻电影的发展流变

魔幻电影始于西方，依托凯尔特神话、北欧神话等文化土壤，创造出一个幻想世界。说起魔幻电影，人们首先会想到《指环王》《哈利·波特》等知名西方魔幻系列，不仅屡获国际大奖，而且构建了沉浸式架空宇宙。

我国学界普遍认为《画皮》开启了“东方新魔幻”，这是一个取材于中国传统文化，涉及超自然内容，注重场面和视觉特效的电影类型。我国带有魔幻元素的文学作品，如《聊斋志异》《西游记》《封神榜》等，多次被拍成剧。《画皮》之后，我国魔幻电影迎来发展高峰，出现了《狄仁杰》《捉妖记》《大圣归来》《画皮Ⅱ》等现象级作品，取材从文学作品改编到独立创编，再到文学作品新视角改编。2019年的《哪吒之魔童降世》更是以超高票房证明了魔幻电影的受欢迎程度。然而，《画皮Ⅱ》的高票房、低口碑导致《画皮》系列无法持续产出，虽市场火热，但批评之声不绝。“鬼才”导演徐克的《狄仁杰》系列融合了悬疑、武侠、魔幻等元素，但该系列影响力有限，后劲不足。

二、国产魔幻电影面临的多重困境

通过《狄仁杰》系列，人们可以发现国产魔幻电影在创作、市场、受众三方面存在困境。

（一）创作困境

1.传统文本转型艰难