林春雨

娄烨作为中国第六代导演中较为独特的一位，创造了自己独一无二的电影美学。有学者将其风格概括为“新感觉电影”，沿袭和继承了中国与日本的新感觉派小说，核心手法是将主观感觉外化，将主观感觉投射到客体中，创造和表现出具有强烈主观色彩的“感性事实”，以彰显个性。

一、转型前：独树一帜的美学准备

娄烨本身不曾为自己的电影划分流派，但他的创作与新感觉派联系紧密，例如，他导演的电影《兰心大剧院》就是根据新感觉派小说《上海之死》改编的。

从1993年的《周末情人》开始，娄烨已经执导了10多部电影。纵观这10多部电影，观众能够清晰地看出导演技术与气韵上的不断成熟，然而他情绪化的美学基调似乎从一开始就已经奠定。其中，最为重要的主导元素——情绪，不仅是新感觉派美學的标志，也成为娄烨电影区别于第六代其他导演的最大特色。

新感觉派小说的主观决定客观、形式决定内容的手法被运用到电影的叙事之中，这是对第五代电影最大的反叛之一。情绪是电影结构中最不稳定、最丰富同时又最难以控制的。导演对于许多电影段落的情绪化处理产生了一种无法用理性解释的感觉瞬间。在剪辑方面，人物的情感起伏也成为镜头裁剪的依据，而不是遵循故事的发展脉络，因此在影片的最终呈现上，破碎化的剪辑往往会使故事突兀，但这使影片具有独特的生命感，情绪节奏所带来的“呼吸感”轻松打破了影片与观众之间的壁垒，让观众获得沉浸式观影体验。……